影像研讀手札（十一）：照片中的空間性格

● 閱讀文本：許綺玲譯（1997）。《明室‧攝影札記》，台北：台灣攝影工作室。（原書Roland Barthes. [1980]. La chamber Claire.）
章光和（2003）。《住在巴特、宋妲、班雅明的照片裡》。台北：田園城市。

照片本身乃是二元空間的物件，但卻企圖呈現三度空間的立體感。論及照片中（特別是風景攝影或建築攝影）的空間感，可從拍攝者自身和被攝現場的互動、觀看者如何詮釋該空間，以及不同視角、不同策略的攝影語言這三個面向分別切入探討。

蘇珊‧宋妲指出：「將相機視為『使一個人正在經驗的事成為事實』這種設計的依賴心理，並不因人們經歷更多的旅行而淡化」（轉引自章光和，2003：23），人們透過鏡頭註記下行經的風景，使得「拍照本身即是一個事件」。拍照是一項可以與環境產生互動的體驗，拍照的當下，攝影者必須穿梭在該空間中，尋求妥切的視點，章光和（2003）便明白道出：「對於一個視覺取向的人來說，因為拍照而在取景構圖構思詮釋之中，已經和當下產生了一個互動，這個互動是攝影者的觀點與思考」（28）。

而當照片展現在拍攝者眼前，搖身一變為觀看者的拍攝者，格外能透過照片此一媒材，恣意展延二度空間的景色，身臨其境之感如潮水覆蓋而至，瞬間將記憶推移到拍攝當下的時空。特別是針對風景攝影此一類型，若純粹就一名觀看者的角度而言，羅蘭‧巴特（1997）主張：「風景相片（城市或鄉野）應是可居，而非可訪的」（48）。風景照要具有鼓動的魔力，召喚觀者細膩的感受與前往一探的動機，向觀者提出邀約。「面對我心怡的風景，彷彿我能確定曾在那兒，或者，我應當去那兒」巴特如是說（1997：50）。

章光和（2003）認為可居的照片應能傳達一種平易近人之感，趨近於人類一般眼睛的觀察視野，故須以標準鏡頭拍攝方可能如此。然而，這種忠實呈現人類觀看視角的攝影語言卻有其侷限，因為不容易拍得特殊出色，若傾向採納此種中距攝影的表現形式，便更講究如何在鬆散一點的景框之中提供更多可供閱讀的細節，以業餘的表現形式，展現專業的記錄義理，誠如游本寬所言，扮演好一位「專業業餘者」的角色。

多半我們所見的風景攝影皆善用攝影器材的特殊性，以廣角鏡頭、仰角等方式模擬出雄偉壯觀的氣勢，或用長鏡頭捕捉細緻的景色，凸顯被攝物的存有，藉此拍出驚奇而引人注目的照片。倘若由巴特現象學式的觀點來審視，太誇張的影像是無法令人信服的。再者，游本寬亦主張採用中距的攝影語言，將一般人雙眼視野所及的景致納入框取中。他強調被攝物與周遭環境的互動，由於對象物並非單獨存在，而是融入空間之中，故拍攝者應觀察眼前景物的整體感，焦點鎖定對象物的同時，亦能交代其所處的情境。

反觀經常可見的建築攝影、房地產公司的廣告圖片或室內設計照片，其攝影語言便和巴特渴望的風景圖像大異其趣。由於上述類型的照片主要是「訊息導向」，希冀純粹呈現物質符碼（較少觸碰觀者的個人情感結構），故其框取便盡可能避開人物、雜訊的干擾，盡量簡化背景，運用淺景深凸顯對象物，整體構圖以簡潔、明快為重。此類型的攝影語言類似型錄照片中的形式特質。

但房地產公司的廣告或室內設計照片亦可能採取另一種攝影語言，較不著重於精確地記錄物件特性，而是試圖營造一種烏托邦式的理想時光，在建物或室內擺設中安排一家人和樂融融的景況，召喚世人對於家的美好想像，進而撩撥其消費欲望。此時，人物與空間的互動或是人們如何使用該產品，遂成為影像的焦點所在。同樣類型的攝影作品，之所以會有這樣的差異，端看照片的功能性而定：照片可能純粹是訊息導向，也可能意在騷動觀看者的幻想。